刘万鸣《平湖清远》  355cmx193cm  纸本水墨2022年

在当代中国画坛多元激荡的格局中，刘万鸣以学者型画家的清醒认知与执着坚守，走出“汲古开今、守正创新”之路。他深耕花鸟画、书法等领域，以宋元笔墨为根，融西方素描之严谨，纳生活气息之鲜活，铸就“古意盎然而不失新机、笔墨精湛而兼具温度”的独特风格，既守住中国画“笔墨为魂”的精神内核，又实现传统向现代的创造性转化，成为当代花鸟画新古典主义的鲜明标杆。

以古为根：传统笔墨的创造性传承

中国画的风格内核，根植于对传统的敬畏与创造性传承。刘万鸣将宋元传统视为艺术创作的“源头活水”，奉赵子昂“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”为圭臬，并非简单复刻古典范式，而是在系统梳理荆浩“搜妙创真”、徐渭写意精神、潘天寿笔墨风骨等历代画论技法后，实现了技法与精神的双重融会贯通。中国文促会主席杨晓阳精准点出其传统根基的厚度：“刘万鸣的学术，是在全面学习古今中外的基础上，从宋元以后的花鸟画发展而来的。”在技法层面，他打破画科界限，以山水皴擦为花鸟添肌理层次，借人物线条赋物象灵动神采。工笔翎毛纤毫毕现见精致，写意花木笔墨酣畅显气度，通篇浸染宋元绘画特有的雅逸静穆之气，让古典韵味在当代语境中自然流淌。这种传承绝非墨守成规，而是吃透传统精髓后赋予笔墨新的表现力，使古典范式摆脱僵化束缚，成为当代创作的鲜活养分。

书画同源：笔墨筋骨的功力彰显

“书画同源”的深度实践，是刘万鸣艺术风格最鲜明的标识。他摒弃当代画坛“画家字”的浮躁风气，将书法修炼作为绘画根基，直言“书法是中国画的筋骨，无书法功底的笔墨必是软塌无力的”。其榜书雄浑有势、笔墨沉厚，题画小字行云流水、纤毫传神，书法的使转顿挫与绘画的圆融意境相映成趣。这份坚守让他的线条兼具力量感与节奏感：中锋行笔如锥画沙，力道贯通纸背；侧锋皴擦似屋漏痕，自然无刻意雕琢。花鸟创作中，勾勒花瓣的线条柔中带刚，描摹枝干的线条苍劲老辣，墨色浓淡与线条节奏形成“笔为骨、墨为肉”的审美效果。深厚的笔墨修为使其作品在当代画坛具备极高的辨识度，无须落款便可窥见其独特的艺术底色。

师法造化：生活气息的笔墨转化

“外师造化，中得心源”的创作理念，让刘万鸣对传统的传承摆脱了僵化复刻的桎梏。河北沧州古运河边的花草鸟虫，为儿时的他埋下艺术启蒙的种子；成年后持续深入基层采风写生，乡间的倭瓜辣椒、田野的四季流转，皆化为笔下鲜活素材。

《田间》是传统与生活相融的典范——以宋元笔墨的简约意蕴勾勒农作物形态，将传统文人画的雅趣和乡土生活的质朴无缝衔接。作品既打破传统花鸟画“梅兰竹菊”的题材局限，更让古典笔墨在当代生活语境中焕发生机，印证了“离开生活，绘画是枯竭没有生命力的”这一创作感悟。三十余年里，生活的滋养让他的作品既具乡间风物的鲜活质感，又饱含对群众生活的真切情感，于平淡中见真章，于细微处显深情。

中西融贯：艺术语言的革新突破

在扎实的传统根基上，刘万鸣以开放的视野打破艺术边界，在中西融合中完成艺术语言革新。他不将传统视为封闭体系，而是以包容心态吸纳西方艺术优长，其“以西润中”的创造性转化，源于系统的中外美术史论研究与教学实践，为跨界探索搭建了“知其然更知其所以然”的学理根基。

西方素描与中国画笔墨的有机融合，是其风格创新的核心突破。他提出“真正的‘中国素描’，是带有中国文化内涵、不失中国精神和中国气派的艺术表达”，在素描写生中，既保留西方素描对物象比例、透视、质感的精准把握，又注入东方艺术特有的气韵流动，规避了写实绘画的刻板僵化。这种融合让花鸟画达到“形神兼备，意趣盎然”的境界：猿猴体态合于解剖结构，却借写意笔墨赋予灵动神情；翎毛刻画既重细节质感，更以墨色晕染传递生命气韵，实现西方造型优势与东方写意精神的双向赋能。

指墨新境：古老画种的当代转化

中西融合的探索之余，近六年的指墨画实践将刘万鸣的艺术革新推向新高度。他打破传统指墨仅用手指的局限，以手指、手掌、手背乃至胳膊为创作载体，创造性融入毛笔的中锋、侧锋、皴擦点染技法，完成“笔与手的艺术转换”。指甲刻画的锐利、指腹晕染的温润、手背泼墨的豪放相互交织，枯墨、焦墨、泼墨的极致运用让墨色枯润相生、层次丰富。《秋风无尽白露朝霜》以指墨苍劲之笔勾勒霜叶，淡墨晕染秋雾，古拙中见清逸；《微雨静思》以指腹轻染墨色表现雨雾朦胧，指尖点画花鸟，天趣中含深意。这些作品区别于传统指墨的单一表现，赋予这一古老画种当代审美表达，尽显其在艺术形式探索上的勇气与智慧。

写意为魂：简淡远雅的精神追求

生活积淀与传统滋养，最终升华为刘万鸣绘画中“简、淡、远、雅”的写意精神——这既是中国画的核心精神，也是其风格的灵魂。他将写意从单纯笔墨技法升华为哲学审美追求，主张艺术最高境界“不在于笔墨的繁复，而在于心性的明净”，创作中始终力求“删繁去冗，澄怀观道”。其线条干净利落、不拖泥带水，每一笔皆经深思熟虑，形成“笔未动而气已足，墨未落而意已生”的状态。花鸟创作中，寥寥数笔便能勾勒物象灵动姿态，淡墨晕染可营造悠远空寂意境，既避免工笔的烦琐堆砌，又摆脱写意的空疏浮泛。笔下虾蟹鱼蛙，线条简练却神韵十足，墨色浓淡精准传递物象质感与动态，尽显中国画“以少胜多”的写意智慧。

留白的精妙运用，是其写意风格的另一亮点。他深谙“疏可走马，密不透风”的传统构图法则，留白绝非空无，而是意境的延伸与情感的补充。《平湖清远》中，湖面大面积留白与岸边花鸟的精细刻画形成虚实对比，营造“静水流深，清寂悠远”的审美意境；《微雨洗高秋》以简约笔墨勾勒秋枝残叶，留白处似有微雨朦胧、云雾缭绕，尽显秋日清寒之美。这种虚实相生的处理，既增强画面的空间感与韵律感，更赋予观众无限想象空间，实现“画外有音，境生象外”的艺术效果。在浮躁的当代艺坛，他拒绝“工于貌似，巧于粉饰”的繁缛之风，以“心静则笔静，意深则墨深”的创作态度让作品尽显高雅气韵与清远格调。这里的“拙”是返璞归真的艺术自觉，“简”是对艺术本质的精准把握，使绘画超越单纯视觉审美，成为传递心性修为与哲学思考的精神载体。

刘万鸣的艺术世界，是笔墨、心灵与时代的深度共振。以传统为根，他铸就典雅蕴藉的古典底色；以创新为翼，他建构独具个性的艺术语言；以生活为源，他注入真挚动人的生命温度；以写意为魂，他营造深远悠长的哲学意境。其风格特质鲜明统一：笔墨承宋元精髓，兼含书法筋骨与金石之气；融合中西却不生硬嫁接，创新表达而不失文化本真；意境简约空灵而富含哲思，坚守传统又不乏时代新机。在当代中国画坛多元发展的背景下，刘万鸣的探索意义深远——他以大量优秀作品证明，传统中国画绝非僵化的古董，而是极具生命力与包容性的艺术形式。通过深挖传统精髓、融合时代精神、扎根生活实践，他不仅成为当代新古典主义花鸟画的领军人物，更以“学者型画家”的实践，为传统艺术的当代转化提供了可借鉴的路径，让人们在笔墨间感受中华文化的博大精深，看见传统艺术在当代的璀璨光芒。

“墨海无涯，艺道难尽”，三十余载寒暑不辍，刘万鸣以笔为桥连接古今，以心为画映照时代。其艺术既为当代中国画坛树立了风格标杆，更为中国画的未来发展指明了方向，成为当代中国画不可或缺的重要坐标。