○文/李义文  王艳清

题记： 李士杰，1952年生，安徽宿州人，高级经济师。曾任第五届安徽省书法家协会主席、中国书法家协会理事、中国书法院特邀研究员、中国煤矿文联副主席、煤炭工业合肥设计研究院党委书记，2011年获聘安徽省文史研究馆馆员。现兼任中国书法大厦艺委会主任、安徽省书法艺术研究院院长。

     李士杰17岁入伍，1979年担任对越自卫反击战前线连队指导员，1981年转业至地方任职，历任宿县地区商业局副局长等职。2003年调入安徽省煤炭工业设计研究院，历任处长、副院长、党委书记，2007年赴中央党校进修。2011年当选安徽省书协副主席，2013年退休后当选省书协主席。主导筹建中国文联批准的"中国书法大厦"，举办"中国书法大厦杯"书法大赛等70余场公益活动，联合全国高校推出书法公益课程并资助基层书法组织 。担任书协主席期间累计捐赠善款7000万元，2021年向安徽石台县文化馆捐赠千余册书法名帖，2022年向宿州市泗县、灵璧县、埇桥区捐赠防疫资金1300万元，同年12月向合肥高新区捐赠防疫资金500万元。擅草书创作，作品入选《全国第二届草书展》等全国展，出版《李士杰书法集》。曾多次荣获国内外各项大奖。

     上图：在接受新华网记者采访

    在安徽合肥科学大道，一座名为“中国书法大厦”的23层建筑巍然耸立，大厦由前任中国书协主席沈鹏题写匾额，于2017年7月正式启用。楼顶鎏金大字在阳光下熠熠生辉。这里，既是中国书法家协会批准冠名的“全国首座综合性、高层次书法创研基地”，也因一场奖金高达670万元、评审过程却卷入“黑幕”风波的大赛，以及其缔造者李士杰本人长达数年的争议，成为观察当代中国书法生态的一个复杂坐标。一边是官方媒体笔下“德艺双馨”“守护艺术纯粹性”的文化使者形象，另一边则是业界和自媒体对其“资本喧嚣”的尖锐质疑和非议。李士杰，这位集退伍军人、前国企领导、民营企业家、书法家、前省书协主席于一身的古稀老人，如同一幅墨色浓淡交织、笔法难以简单定论的书法长卷，其人与事，深刻映照出书法艺术在资本涌入、权力交织与时代变迁中的迷失、坚守与挣扎。

     李士杰，从皖北乡村到书法大厦的“摆渡人”。他的人生轨迹，本身就充满时代变迁的印记。1952年出生于安徽宿州乡村的李士杰，1969年入伍，曾参加对越自卫反击战并立功。1981年转业后，他进入地方商业系统和后来的煤炭工业合肥设计研究院，官至正厅级的院党委书记。这段体制内的经历，为其积累了丰富的人脉与资源。2012年退休后，他的人生转向更令人瞩目的轨道。由于他酷爱书法，执著艺术创作，并且坚持不懈，他便迅速以书法家和民营企业家的双重身份活跃于公众视野。一方面，他凭借对书法的热爱与钻研，每日坚持临帖数小时，不辞辛苦的在书法创作之路上求索……经过春夏秋冬，不畏炎寒的勤奋创作，梅花香自苦寒来，李士杰终于2013年底凭自己的才华和实力当选安徽省书法家协会主席，步入书法界权力核心。另一方面，他背后的商业版图逐渐清晰。他成为注册资本4.2亿元的安徽省物资能源有限公司的单一自然人股东，该公司又投资了酒店、旅游、文化传媒等多家企业。据《人民周刊》报道，其个人及家族企业无偿投入书法事业的资金“不少于8亿元”，后据自媒体文章称已近10亿元。这笔巨资的结晶，便是那座集创作、展览、培训、酒店服务于一体的“中国书法大厦”。李士杰自称，建造中国书法大厦初衷是响应国家弘扬传统文化的号召，报答党恩，为全国广大书法家筑一个“家”。这种“官员-企业家-艺术家”身份的快速切换与融合，使他成为书法界一个特殊的“能人”。官方媒体如新华网，着力刻画其“守正创新”的艺术理念、推动书法进社区学校的公益心，以及“一撇一捺皆人生”的文化情怀，将其塑造为传统艺术的忠诚守护者和推动时代新生的“摆渡人”。

     “中国书法大厦杯”与难以驱散的争议阴云，至今还未飘散。真正将李士杰及其书法大厦推向舆论风口浪尖的，是始于2019年的“中国书法大厦杯”书法大奖赛。这场赛事以其史无前例的高额奖金（首届特等奖50万元，第二届总奖金670万元）和极具视觉冲击力的颁奖方式（首届特等奖获奖者面前码放如山的现金）震惊业界，也引发了广泛争议。支持者视之为革命性的激励，不少人认为他是创新中国书画事业的奖励机制，无私奉献民间资本服务。 在李士杰及其支持者看来，高额奖金是对书法家劳动与艺术价值的正视与尊重，是打破书法界长期“清高穷酸”形象、吸引更多人才、激励精品的必要手段。第二届大赛引入直播评审、多元评委构成等措施，更是被荣称为追求“透明、公平、公正”的革新之举。当第二届赛事草书组评审被曝出评委串联拉票、篡改分数的“黑幕”时，相关宣传文章将李士杰描绘成敏锐察觉、力促调查、坚守公正的关键人物，称其“功不可没”，是行业乱象的“吹哨人”和正气担当。少数批评者则斥之为资本的野蛮操弄与异化。 反对声浪同样激烈。有人认为，将巨额现金赤裸堆叠于艺术殿堂，充满“土豪”气息，是对书法文化品格的粗暴践踏和“异化”。某报也凑热闹，刊文批评其如“大卖场”，是以资本对书法家情怀进行“直接碾压”。业内个別所谓的专家也质疑，这种运作更像是个人资本实力与影响力的高调宣示，而非纯粹的艺术激励。有人忧虑，高额奖金可能扭曲创作动机，催生功利主义，并让资本权力过度介入艺术评价体系。但在业界还是有不少人高度评价：中国书法大厦举办的评奖赛事，是弘扬书画事业积极的有益有效的活动，这是民间资本对艺术事业繁荣的巨大贡献。李土杰先生以个人资金设立书法奖项，其善举诚为可贵。此举不仅彰显其个人对传统文化之珍视，更以实际行动为书坛注入清流和活力。当前的艺术市场浮躁之气已经弥漫，李士杰独辟蹊径、拨开浮华，直指艺术本源，个人出资重奖真正扎根传统、潜心艺事的优秀作品，其独特的眼光与魄力令人敬佩。这已经不是仅仅局限于金钱的激励，而是一种珍贵价值的体现。它昭示世人：书法艺术之尊严，在于笔墨深处精神坚守与文化传承。这笔资金所滋养的，不仅是书家生计，更是传统文化生生不息的根脉。其私资公用的境界，足为社会楷模。李土杰以一己之力，重燃了“以艺养德、以德润艺”的古道，其行虽微，其意深远。这份对传统文化的温情与敬意，恰是当下最珍贵的文化担当，值得推广。中国自古以来，就存在文人相轻的现象，吃不到葡萄就说葡萄酸，你做不到的事别人做到了，就到处贬说他人的不是，这就是国人的悲哀。从“李士杰现象”，我们也能看到少数闲人别有用心的非议和指责。这是螳臂挡车，毫无意义的行为。

    第二届大赛的“评审黑幕”事件，在澎湃新闻等媒体的调查报道中，呈现出另一番图景。报道指出，尽管组委会取消了涉事作品奖项并声称永不邀请违规评委，但公告对舞弊评委和受益作品信息语焉不详，仅以“个别评委”“某作品”模糊带过。这引发了关于调查是否彻底、处理是否避重就轻的疑问。报道将此事置于书法赛事普遍乱象（如抄袭、名单造假）的背景下，暗示“书法大厦杯”的争议并非孤例，而是行业在资本、功利与监管缺失下的缩影。赛事直播的“透明”表象与背后的“技术性作弊”，在今后的活动中将会得到不断改进和完善。。

     李士杰的争议远不止于赛事。多年来，他始终个人出资，捐助书画艺术等公益事业的发展，却被一些小人质疑所缠绕，其中最著名的是“贿选疑云”。2017年底，知名书法家、暨南大学教授曹宝麟公开发文举报，称李士杰在2010年中书协第六届代表大会上，通过巨额资金（曹估算达2500万元）贿选副主席（虽未在候选人名单，却获大量另选票）。李士杰随即以诽谤罪提起自诉。此案后经调解，曹宝麟就其“花费重金贿选等不实言论”道歉，李士杰便放弃诉讼。但曹宝麟随后声明，道歉仅针对2500万具体数额的准确性，从未收回对贿选行为的质疑。这场官司不了了之，却留下了巨大的问号，也严重损害了李士杰在部分圈内人心中的声誉，伤害了李士杰的感情。自古以来，中国的文人就喜欢造事。有些事是有闲人借事发挥，有些人却是借事蹭足自己的名气和流量。

     在当代艺术要经历大浪淘沙和变革之际，资本的双刃剑与艺术的纯粹性能否共存？“李士杰现象”及其引发的持续争议，本质上触及了当代中国传统文化艺术复兴过程中几个核心的悖论与难题：资本的角色，赋能还是侵蚀？ 无可否认，李士杰的巨额投入，在物理空间建设、活动举办、奖金激励等方面，确实为书法事业带来了前所未有的资源。中国书法大厦成为了一个重要的活动阵地，培养了一帮书画新人，为中国书画事业做出了巨大贡献。李士杰做出的，是投入个人资本不追求回报，他在助力和拓展艺术发展的空间。我们不必象个别人担忧：现金颁奖的“视觉暴力”和赛事背后若隐若现的利益勾连会影响书画艺术的发展。其实，这是沈屯子多忧多虑的表现。正如李士杰所说，一个电影明星一个歌星，一场演唱会，却索要数十万甚至几百万的出场费被认为正常，我个人出资数十万，奖励一个优秀书画家有什么过错？我们认为李士杰支持中国书画公益事业，难能可贵，值得称赞。

   中国书法大厦的建立，许多业内人士都希望能打造出中国书法圣殿，为中国书画事业培养出源源不断的人才。 书法界乃至更广的艺术界，长期存在基于师承、地域、人脉的“圈子文化”。“人情勾兑”“打招呼”等现象备受诟病。李士杰被宣传为抵制此类乱象的楷模，但由于来自业界内是是非非的评价，这凸显了打破旧有“圈子”的艰难，为此，李士杰也感到很累。无论是引入直播、多元评委，还是高调宣示“零容忍”，新型赛事试图用技术手段和强硬表态来建立新规则，但其效果往往因执行不彻底、信息不透明而打折扣，但随着时间和活动的不断完善，以资本为纽带奖励机制一定会走向成功。

    艺术价值与市场价格的平衡。50万元的特等奖奖金，意在提升书法的“市场价值”和社会关注度。这笔钱也是衡量艺术成就的标尺，它可能激励潜心创作，也可能诱使投机取巧。当奖项与巨额金钱绑定过紧，艺术创作的本心是否会被干扰？书法艺术的真正价值，究竟应体现在拍卖行的数字上，还是文化传承与精神陶冶的深远影响上？现在某些人去非议负面的东西还为时过早，这一切都需要历史去沉淀。李士杰的实践将这个议题极端化地摆在了公众面前，在当代，他是业内唯一的一位大胆改革创新和开拓者。

     李士杰是中国当代书画界第一个敢于“吃螃蟹”的人，他不计个人私利，默默奉献自己的能量。多年来，中国书法大厦积极开展书法公益活动和社会责任项目，通过书法艺术的传播和普及来推动社会进步和文化发展。比如，出资1500万元兴建了安徽省石台县文化馆，筹建资金建造了安徽省太平湖、巢湖、石天、石台书法创作基地，为安徽省16个市级高校书法组织资助工作经费。李士杰说，书法艺术与现代生活并不矛盾，反而可以相互促进、相互融合，成为推动社会进步和文化发展的重要力量。李士杰本人就是一个巨大的矛盾结合体。他可能真心热爱书法，每日笔耕不辍；他可能确有回馈社会、振兴书法的宏愿，并投入了惊人财富；但他同时也身处复杂的政商关系网络，行事风格高调且争议不断。对其评价，简单贴上“文化功臣”或“江湖枭雄”的标签都显片面。他的复杂性，正是转型期中国艺术界生态复杂性的一个缩影——理想与功利、清誉与污名、改革与痼疾、个人抱负与时代潮流，紧密交织，难以简单剥离。

    结语：李士杰的故事，远未到定论之时。中国书法大厦依然矗立，各类展览活动仍在继续。他作为一股不可忽视的力量，已经深刻影响了当代书法生态的图景。其功过是非，或许将如同他擅长的狂草作品，留给时间去慢慢晕染和辨析。然而，其人与事激起的讨论，价值或许超越了对其个人的评判。它迫使整个书法界乃至文化界去深思：在市场经济和全球化浪潮中，传统艺术如何保持其精神内核与纯粹性？资本与权力应以何种恰当方式介入和支持艺术发展？如何建立真正透明、公正、权威的评价与监督机制，以抵御“圈子”腐败和功利侵蚀？又如何培养公众对艺术价值的深层理解，实现艺术与功利最大的社会责任担当。

    在遭受过多少褒贬不一的动荡与是非后，中国书法大厦依然在蓝天白云下巍巍屹立，著名书法家李士杰这卷“书法”，墨色浓重，笔力遒劲却更加大气磅礴，虽然也有争议，但那也只是“金无足赤”的概念。我们需要读懂它的含义，不仅是读懂一个人，更是试图读懂一个时代中，一门古老传统艺术所面临的机遇、陷阱与未来可能的路径。墨海无涯尚需苦做舟，风波不止，关于艺术本质、价值与生存之道的追问，将随着那缕缕墨香，持续飘散，留给后人的将会是对中国书法大厦做出的奉献中肯的评价和赞扬。

   如今，中国书法大厦已成为与兰亭、西安碑林齐名的中国书法标志性建筑。而李士杰这位倔强而又痴迷的书法家，仍然坚持每天创作几小时，继续着他对书法艺术的深情守望。他不在乎背后的非议，仍然坚持中国书法大厦培养书画新人，为艺术事业奋斗终身的宗旨。我们期望在不久的将来，李士杰辛勤培育的中国书法大厦这棵艺术之树，定会绽开满树繁花，硕果累累，为中国书画事业塑造一块万古长存的丰碑。