婺州窑作 为越窑一个分支毋庸置疑，它位于浙江中西部地区，金华地一带。《景德镇陶录》上记载，“婺窑亦唐时婺州所烧者，今之金华府是。”唐朝茶圣陆羽在《茶经》中说“碗，越州 上，鼎州次，婺州次……”婺州窑在当时排名第三，比后来列之为四大官窑出名更早。据考证，婺州窑始于东汉，盛于唐宋，衰于明清。其实之间有个很重要的原因:婺州窑虽然大 气，器形大，纹饰精美，但釉色偏暗，大多都是草木灰色，因此难入宫廷 “法眼”,长期以来只能作为民窑，而到了明清渐渐式微，甚至湮灭。

　　据陈新华多年的研究考证，婺州窑虽然留下600多口古窑址，但留给后人的书籍资料不多，实物也不多。

　　根据史上留下的残缺 资料，陈新华整理开发了上百款婺窑器形，而且个性鲜明。

　　首先从釉色上确立了草木灰釉的基调。陈新华说，最古老的青瓷釉应该是草木 灰的。 1973年他在龙泉学习的时候，曾到过太师父的家中，看到老人家亲自爬上自家阁楼，从阁楼里拿出那个草木灰釉配方给他看，当时火候未到，不能掌握。后来师父徐朝兴亲 手教会了他。师父告诉他，灰釉虽然釉色有些暗淡，不如白瓷青瓷那么光鲜，但灰釉沉稳，掌握火候，还能生出包浆，这是其它釉色所不能具备的。

　　婺州窑的第二个特点是大气，像陈新华的作品一般都在直径四五十公分以上，让其它窑系望而生畏，因此它很适合显摆，登堂入室，弹眼落睛，显得很大气。

　　再其次是婺州窑的纹饰很古朴。纹饰跟器形大小有关，大则可以施展。陈新华的婺州窑瓶系列，经常是纹饰繁复，手法多变，一层一层又一 层，最多可以达到九层。至于艺术表现手法更多，如跳刀，可以用四种跳刀手法变换；纹饰古朴，如汉朝的多头鸟，唐朝的宝相花；还有连珠纹、水波纹、菱形纹，流釉等多种表 现手法。纹饰交错，图案相间。可以尽情发挥艺术才情。

　　陈新华说婺州窑可能算不上光彩耀眼，但耐看，耐人寻味，值得摩挲把玩。它老 气横秋，大气磅礴，属于沉稳型的，镇得住。

　　如果要挑剔婺州窑的话，就是很难精致。因为其器形大，纹饰多，容不得半点疏忽，因此完 美很难。如果能做出个毫无瑕疵的婺州窑大件，无疑将是一个抢手的藏品。